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| 发布时间 | 2018-03-16 19:46 | 点击量 | 1862 |
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开幕式 2018年 3月 24日(周六) 17:00 展览日期 2018年 3月24日(周六) - 4月27日(周五) 观看时间 10:00 - 17:00 主办 驻上海韩国文化院 朝鲜日报教育·文化法人（株）CS M&E 承办 驻上海韩国文化院 上海相润艺术空间 地址 驻上海韩国文化院 3楼展厅 (漕溪北路396号，汇智大厦裙楼3楼） 咨询 021-5108-3533 # 531 2018年驻上海韩国文化院特别策划展“上海·花开月正圆”将于3月24日至4月27日在驻上海韩国文化院3楼展厅与观众朋友见面。 此次展览由驻上海韩国文化院（院长：徐东旭）与朝鲜日报·教育文化法人（株）CSM&E(代表：梁根晚 )共同主办，驻上海韩国文化院与上海相润艺术空间（代表：朴相润）共同承办。本次展览将为大家展示韩国代表性陶器艺术家申京均的共11件陶艺大作。其中包括9件“白瓷月缸”和2件白瓷大钵。 “白瓷月缸”克服了在朝鲜白瓷原本耐火度低的限制，可以称得上是朝鲜时代技术性和完成度最佳的陶瓷作品。它线条荣美、器形丰满圆润，而且它固有的朴素感与素雅之美也正好的反映出韩国独有的“美“与“情”。特别值得一提的是而今白瓷月缸已成为韩国重要的文化遗产之一。 韩国近现代艺术界的巨匠、早期抽象美术之先行者——金焕基画家，也对“白瓷月缸”深深地着迷。它那乳白色的表面闪烁着微微的光芒，浑圆的形态仿若夜空中的满月，这便是其“月缸”这一名称的由来。“白瓷月缸”的腹径一般超过40厘米，因此在制作过程中采用上下缸体分别制作的方式。在涂抹釉料时，瓷身重量接近100公斤，是非常消耗体力的。而且由于白瓷土本身的特性，月缸在温度极高的窑中维持它原有的形体是极为不易。申京均老师是再现“井户茶碗（高丽茶碗的一种，即朝鲜渔民吃饭用的粗糙的饭碗，代表作是井户茶碗）”的陶艺家长如申正熙（1930~2007）先生之子，也是他的徒弟。他从十五岁起，在父亲的教导下踏上了艺术之路。申京均不仅继承了父亲传统性的陶瓷烧制方式，还亲自探访了《世宗实录地理志》里被收录的324个窑址当中的300多个陶窑旧址，从中找寻传统制作技法，并以此为基础进行研究与开发，烧制出了独具一格的“白瓷月缸”。
地坪, Horizon_47×50cm_2017 但是申京均并不会把这些过程说成是“传统”。他表示：“我把从前流传下来的过程用现代的方式来解释，进而来创造我生活的这个时代。虽然话说是传统，但我认为‘传统性’是一个错误的表现。然而陈旧的标本并不是传统，传统也是要不断进化而达到发展。所以在100年后，只会存留下称为2010年代的陶瓷传统的标本”。申京均的“白瓷月缸”就通过是继承传统和与时俱进制作出的诚心正义的陶瓷作品。 申京均的月缸，虽上下不对称，却不失协调，虽左右线条凹凸，却不失光滑。用烧制过后的橡树灰来制作出的釉料使瓷身呈现一种柔和的清白色与黄白色，这便成为了申京均白瓷月缸独有的色彩。在青白色的陶瓷上隐约浮现着的黄白色纹样，则是艺术家40余年陶瓷人生的精髓与传统制作工艺的结合，也是1350度的高温下呈现出的自然美学的结晶。 作品《晚秋》是在此次的展品中唯一一件铁华月缸。对于此作品的原料——铁，申京均始终坚持自己的原则。他不采用市场中售卖的铁氧化物，而是选择用在雨季时亲自采集的并通过长时间的过滤而收集的铁粉。这让申京均的铁华月缸散发出带有温度的色彩。高度集中凝结气韵后画出的铁华纹样和笔触既豪放又生动。
晚秋, Late autumn_40×45cm_2013
申京均的陶瓷作品，从活泥成胎土到亲自伐木烧制而成的釉子，再用脚来代替机器拉坯，以及亲自设计柴窑……制作过程中的每一步都是用最贴合自然的方式进行的。 “上海·花开月正圆”展是申京均老师继2014年的联合国教科文组织举办个展之后的首次海外个展，因此其意义更为特别。在此次展览上，大家可近距离观赏到更具丰富色彩与触感的新作。
白瓷大钵(小)Ⅱ，White porcelain bowl(Small)Ⅱ_37×23cm_2012 驻上海韩国文化院院长徐东旭表示，“能够在中国展示韩国重要文化遗产之一的‘白瓷月缸’，我感到非常的高兴。希望此次的展览能够促进韩中两国之间的文化艺术交流”。 2月9日，2018韩国平昌冬奥会之际申京均的作品就曾亮相于接见各国领导人的会议厅。该仪式上共有200多名的国内外政要参加。世界著名的陶艺家伯纳德·利奇曾在买下月缸后说道：“我抱着的即是幸福”。英国的伊丽莎白二世也对此赞不绝口，称这是世上最美丽的碗。 申京均 I Shin Gyung-Kyun
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